Проект "Фандорин. Азазель" стал первой крупной сериальной новинкой 2023-го. Почему от высокобюджетного сериала, интригующего сюжетом, ждали большего, чем просто сюртуки и усы?
Платформа "Кинопоиск" выпустила для своих подписчиков сериал "Фандорин. Азазель" – новая версия первого произведения из серии романов Бориса Акунина о сыщике Эрасте Петровиче Фандорине.
"Фандорин" образца 2023 года это не экранизация романа, а "фантазия по мотивам" – главный герой живёт не в конце XIX столетия, а в наше время. 2023-й в сериале – результат альтернативной истории, в которой 1917 год прошёл без революций. Монархия сохранилась, а передовые технологии сочетаются со старомодными сюртуками и нарочито стилизованной под позапрошлое столетие русской речью.
В новости "Царьграда" с анонсом нового "Фандорина" выражалось как любопытство относительно интересного сюжетного хода авторов проекта, так и опасение – не станет ли "фокус с историей" уступкой современному зрителю, которому всё труднее воспринимать любой сюжет без узнаваемых признаков современности.
Опасения оправдались – это выстрел вхолостую. Не будем останавливаться на технических, сюжетных и актёрских подробностях. Создатели проекта искали возможность удивить зрителя, что нелегко в случае произведения, которое было уже не только прочитано, но и посмотрено (первая экранизация вышла в 2002 году). Изменена собственно детективная линия, в неё добавлены элементы триллера – не всегда удачно, но в целом адекватно.
Сумбурная актёрская игра не ставит под сомнение талантов и профнавыков исполнителей – современные продюсеры требуют от артистов акцентированной, словно на школьных утренниках, подачи. То ли сами продюсеры уже не в состоянии воспринимать полутонов в актёрской игре, то ли они сомневаются в способности к этому зрителей – вопрос для отдельной беседы на тему "на кого рассчитано современное отечественное кино?".
Главная проблема свежей "Азазели" не в деталях. Беда в том, что это произведение ни о чём. Есть такое понятие – "постмодерн", предельно выполосканное и затасканное. Суть постмодерна – форма гораздо важнее содержания, произведения создаются не ради мысли, а для "чего-то новенького".
В этом принципиальная разница постмодерна с классическим искусством, создающим произведения, которые можно воспроизводить с новыми смыслами. Традиционно в шекспировском "Гамлете" ключевым монологом для понимания персонажа считается "Быть или не быть…". Но Гамлет Смоктуновского в фильме 1964 года другой – его суть выражается словами " Вы можете расстроить меня [как музыкальный инструмент] – но играть на мне нельзя ". А Гамлет Камбербэтча в спектакле 2015 года определяется монологом «Какое чудо природы человек…».
"Фандорин. Азазель" типичный постмодерн. Авторы нашли удачную придумку с альтернативной историей, на этом всё и закончилось. Сериал пытается быть актуальным, но из-за отсутствия глубокого смысла в первоисточнике (обычное, пусть и качественное, детективное ретро-чтиво) и собственных мыслей не получается.
Проект создавался ещё до СВО и напичкан типичными либеральными фишками. Есть полунамёки на то, что Церковь не такая святая, как должна быть, что она срослась с государством, что внешняя общественная благопристойность скрывает множество пороков – но это так беззубо и так не ново, что даже на критику не тянет.
Присутствует ирония относительно монархии и монарха – устаревшая форма правления, сусальная позолота на ветхом троне, фанфары и парады. Однако нет серьёзных попыток сказать что-то "за" или "против" монархии как пути развития. Всё ограничивается карикатурным персонажем Николая III (по скудости фантазии сделали похожим на Государя Николая II), который смотрится абсурдно в интерьерах Зимнего дворца.
Сериал "Фандорин. Азазель" невозможно воспринимать всерьёз, в нём нет никакого высказывания. Рискнём предположить, что проект будет безразличен как приверженцам традиционных взглядов и вкусов, так и "либеральной общественности". "Фандорин" никого не восхищает и не провоцирует – это попытка изобразить новизну в известном сюжете. Одноразовый просмотр с нулевым послевкусием.
Свежие комментарии